日前國內(nèi)某電視媒體語出驚人，將國內(nèi)具有超高人氣的動(dòng)漫作品《名偵探柯南》稱為“犯罪教科書”，一時(shí)間引發(fā)國內(nèi)巨大爭議。其實(shí)在日本，有關(guān)動(dòng)漫的類似爭議也長期存在，充滿血腥暴力等細(xì)節(jié)描寫的《柯南》還不是爭議最大的，西方媒體也曾連篇累牘地批評日本的“問題動(dòng)漫”。

　　坦白地說，日本作為世界上最大的動(dòng)漫生產(chǎn)國，近年所生產(chǎn)的動(dòng)漫產(chǎn)品中，幾乎所有作品都像《名偵探柯南》一樣，都帶有“色情的、怪誕的、殘虐性的和虛偽的”內(nèi)容。因?yàn)閯?dòng)漫一旦沒有這些內(nèi)容，毫無疑問其劇情會羅列式、公式化、人物形象會概念化、臉譜化。類似國內(nèi)媒體批評《柯南》，日本批評家們也曾長篇累牘地做出類似批評。如上世紀(jì)60年代，著名日本動(dòng)漫《鐵臂阿童木》中的一個(gè)畫面，導(dǎo)致日本當(dāng)?shù)夭粩喟l(fā)生兒童跳河自殺事件，批判家瘋狂批判漫畫是對兒童有害的惡俗物。《衛(wèi)報(bào)》曾批評稱，“日本之所以提出這樣的法案，是出于國際壓力的影響，因?yàn)槿毡臼荊7中唯一合法允許持有強(qiáng)奸、兒童性犯罪影片、照片的國家�！眻�(bào)道還稱，全球八成的兒童性犯罪影像都來自日本。事實(shí)上，日本動(dòng)漫的發(fā)展史，就是一個(gè)不斷遭受質(zhì)疑的歷程。批判、偏見甚至抵制，貫穿了它從出生到強(qiáng)大的每一步。

　　1988年至1989年，日本曾發(fā)生著名的宮崎勤連環(huán)殺人案，兇手曾先后綁架、傷害及殺害4名介乎4~7歲的女童。他幻想吃掉女童后會令死去的爺爺復(fù)活。幾個(gè)月后，被害女童的家屬都收到一只紙箱，里面放著被害女童的骨灰，犯案過程甚至被拍成錄像帶，作為他的收藏品。事后，日本國內(nèi)普遍認(rèn)為，兇手犯罪心理與長期觀看色情與暴力的動(dòng)漫關(guān)系很大。警方在宮崎勤的住所內(nèi)搜到大量的錄像帶，而其中有相當(dāng)一部分是動(dòng)畫，不乏《宇宙戰(zhàn)艦大和號》、《GEGEGE之鬼太郎》、《魔法使莎麗》等著名作品。

　　此案也讓日本動(dòng)漫遂成為眾矢之的，家長們對以兒童為主要受眾對象的動(dòng)漫暴力及色情表現(xiàn)展開頻繁批判，被稱作“有害圖書騷動(dòng)”。動(dòng)漫業(yè)界被迫減少所謂“不良成分”，從而導(dǎo)致動(dòng)漫市場販賣量大跌，一度進(jìn)入了冰河期。日本動(dòng)漫畫產(chǎn)業(yè)遭受了毀滅性的打擊，直到1995年《EVA》的熱潮才開始復(fù)原。

　　既然如此，日本動(dòng)漫為何直到今天依然充滿類似的色情、暴力內(nèi)容？這與日本特殊的動(dòng)漫文化有關(guān)系。在日本，動(dòng)漫不僅僅面向青少年讀者群，很多日本成年人從小養(yǎng)成讀漫畫書的習(xí)慣。在日本的電車上，你到處可以看到手捧最新版動(dòng)漫書的上班族們。日本動(dòng)漫的特殊性，也來自日本文化的特殊性，日本文學(xué)向來不乏幻滅、殘酷、扭曲之作，像《人間失格》《盛開的櫻花樹下》這樣厭世可以稱之為變態(tài)的作品，在其他國家是不可能入選教科書里面的，但在日本卻受到極大的追捧。所以，從文學(xué)吸取養(yǎng)分的漫畫逐漸涉獵這方面內(nèi)容，對于日本讀者心理，是有緩沖余地的。

　　不得不提的是，日本政府審查動(dòng)漫內(nèi)容方面嚴(yán)重失職。1989年宮崎勤事件后，日本法律對保護(hù)兒童性犯罪依然沒有制定像樣的對策。直到15年后的2004年，才提高了強(qiáng)奸罪的量刑等級。2006年上半年，日本曾出臺法律，規(guī)定色情動(dòng)畫不允許以兒童為主角制作。但正如現(xiàn)在看到的，基本沒有任何動(dòng)漫出版商把這個(gè)規(guī)定放在眼里。前幾年，東京都知事石原慎太郎所提議的京都條例，規(guī)定限制動(dòng)畫中人物必須年滿18歲，竟然有《銀魂》《奈亞子》等很多在電視臺播出的動(dòng)畫，都在劇中對其嘲笑。正式的法律法規(guī)完全不起效用，沒有尊嚴(yán)的情況，在其他國家也是難以想象。