日前，來自四川什邡的蠟像在網(wǎng)絡中迅速“走紅”，被網(wǎng)友戲稱刷新了最丑蠟像的記錄，更有人調(diào)侃“明星又卸妝了”、“沒有最丑只有更丑”。蠟像追求對人物形象進行盡可能真實的還原，而這次網(wǎng)友眼中的“最丑蠟像”確讓人瞠目結(jié)舌。從圖片上看，蠟像面無表情，目光呆滯，衣著雕刻粗糙，一些女星的蠟像更讓人難以辨認出是誰。在調(diào)侃的同時，筆者由“最丑蠟像”聯(lián)想到了我們的文化產(chǎn)業(yè)。

　　文化屬于上層建筑，和作為經(jīng)濟基礎(chǔ)的產(chǎn)業(yè)本沒有概念范疇上的交集，而文化產(chǎn)業(yè)則把文化和經(jīng)濟兩者聯(lián)系在了一起，用成本、產(chǎn)出、效益等經(jīng)濟視角衡量、引導和發(fā)展文化。蠟像是一種文化，而蠟像館便屬于文化產(chǎn)業(yè)的范疇，建一個蠟像館并不是完全為了展示藝術(shù)家的技藝高低，主要目的在于盈利，而在網(wǎng)絡中接二連三爆出的“最丑蠟像”也并非藝術(shù)家隨意的信手涂鴉，而是一種帶有盈利目的文化商品。作為商品自然要重視質(zhì)量，可這些讓網(wǎng)友“丑哭”的蠟像卻又讓人作何解釋？

　　事實上，觀眾諷刺蠟像不好看也是強人所難，誰都希望把蠟像做好，但不是誰都能輕易做好，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要人才以及吸引人才機遇和平臺�？v觀這幾個讓網(wǎng)友吐槽的蠟像展覽，都是位于三、四線城市或者縣級市，而北上廣等一線大城市卻幾乎從未出現(xiàn)過諸如“最丑蠟像”之類的文化產(chǎn)業(yè)敗筆，每一個藝術(shù)展覽、每一場文藝表演都精益求精，極具水平。以北上廣為代表的大城市之所以能夠把文化產(chǎn)業(yè)搞得如火如荼，人才是關(guān)鍵。大城市通過既有的經(jīng)濟基礎(chǔ)為發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)搭建平臺，進而吸引著大批文化人才的聚集；雖然中小城市也渴望發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，卻因為自身經(jīng)濟發(fā)展水平、人口文化素養(yǎng)的限制難以形成一定規(guī)模的文化消費市場，從而不具備吸引文化人才的條件，而經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的壓力和文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展經(jīng)濟、減輕環(huán)境壓力、促進人文建設(shè)中的重要作用又促使中小城市硬著頭皮把文化產(chǎn)業(yè)搞下去，其產(chǎn)業(yè)水平便可想而知，難免陷入“最丑蠟像”的窘境。

　　一位“80后”作家曾寫道，全國文化傳媒產(chǎn)業(yè)的就業(yè)崗位絕大多數(shù)集中在北上廣，而北京又比上海和廣州加起來的兩倍還多。懸殊的差距讓中小城市在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)上難以望其項背，缺少文化人才就難有文化產(chǎn)業(yè)的競爭力，競爭力差就難以維系文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展所需要的消費市場、難以提供文化產(chǎn)業(yè)崗位，而文化消費市場的冷清和文化產(chǎn)業(yè)崗位的稀缺就更留不住文化人才。如此的惡性循環(huán)讓中小城市在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)上舉步維艱。但即便是一線大城市也并非順風順水，由于文化產(chǎn)業(yè)的高度集中帶來的激烈競爭，以及相比于其他地區(qū)過高的工作和生活成本，使文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者壓力山大。大城市的文化從業(yè)者在巨大的壓力下累得叫苦不迭，小城市渴求人才卻留不住人才，一次次上演著“最丑蠟像”的笑話，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的地域不平衡是我們遇到的一個瓶頸。

　　解決這一瓶頸問題需要多方的支持配合、多種手段的合力作用，毋庸置疑的是，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)終需改變地域嚴重不平衡的現(xiàn)狀。如果你是一位文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者，與其一頭扎入北上廣擁擠的文化產(chǎn)業(yè)群中拼命，不妨換種思維，嘗試去其他地方擴展文化產(chǎn)業(yè)的疆域，任何一個地方的新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展都需要帶頭人，那里即便缺少完備的文化產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)和成熟的文化消費市場，但卻有著更廣闊的空間，需要你的才華為蠟像館填上一件最美蠟像。如果你是一位身居中小城市的文化消費者，也可以從提高文化消費層次、增加文化消費比重做起，消費刺激生產(chǎn)，有需求才能形成產(chǎn)業(yè)，你的需求也能夠為家鄉(xiāng)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展增添一份動力。