最近，關(guān)于電影技術(shù)的爭論又熱了起來。大牌導(dǎo)演似乎商量好了，紛紛嘗鮮新技術(shù)——李安的新片《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》，以史無前例的120幀、4K、3D最高規(guī)格呈現(xiàn)；馮小剛則在新片《我不是潘金蓮》里采用了更具中國味道的圓形畫幅，這在電影史上雖然不是絕無僅有，但也相當(dāng)少見。

　　120幀，大大拓寬了電影的“邊界”。當(dāng)前常見的電影都是1秒24幀畫面，120幀意味著每秒多出4倍的信息量，清晰無比，纖毫畢見，餐桌上細(xì)節(jié)豐富的食物、戰(zhàn)場上亂飛的子彈，甚至演員的每一個毛孔、每一根頭發(fā)都在“演戲”，能讓觀眾感覺置身現(xiàn)場、沉浸其中。而圓形畫幅，則是在現(xiàn)有的技術(shù)上“玩花活”，很古典又很先鋒，很別致也夠驚艷。它和120幀相反，信息量很少，甚至超過一半的屏幕是“浪費(fèi)”的，角色稍微走兩步就出畫了，同樣帶給觀眾一種新奇感。

　　兩部“任性”的電影，堪稱“來之不易”。它們的制作過程對電影工作者而言，是一種不小的挑戰(zhàn)。比如120幀意味著超級精細(xì)的鏡頭捕捉，對演技、化妝、拍攝手法等都是考驗(yàn)。李安曾多次表示拍攝過程極為痛苦，要應(yīng)對各種沒有前例可尋的“疑難雜癥”，每天會3次想放棄，就像“重新學(xué)走路”。馮小剛也坦言，把畫幅變成圓的，取景很麻煩，拍攝難度很大，而最關(guān)鍵的是，這一“另類”的選擇幾乎遭到了所有人的反對。

　　當(dāng)前，關(guān)于電影的爭議仍在繼續(xù)。它們不按常理出牌，所帶來的觀影體驗(yàn)并不足夠友好。很多人反映4K、120幀過于清晰、過分真實(shí)，反而會讓人“出戲”；有人表示圓形、方形畫幅總覺得哪里不對、不太適應(yīng)。盡管如此，電影從業(yè)者對于新技術(shù)的嘗試正越來越積極。根據(jù)報(bào)道，張藝謀新作《長城》將進(jìn)行VR技術(shù)開發(fā)，賈樟柯也表示計(jì)劃明年拍攝一部VR劇情長片……

　　自電影被發(fā)明以來，從黑白到彩色，從2D到3D，一代代“不安分”的人冒著失敗、賠本的風(fēng)險求新求變，也不斷重新定義電影。必須承認(rèn)，技術(shù)的不斷進(jìn)步讓電影變得越來越好看，市場也鼓勵電影在藝術(shù)形式上的創(chuàng)新和多樣性，所以不妨給那些不安分的技術(shù)革新者送上掌聲，正是因?yàn)樗麄�，電影才變得充滿無限可能。