“第25屆上海影評人獎(jiǎng)”2016年度十佳華語電影近日揭曉，在此摘選關(guān)于入圍十佳影片的評語，從中可管窺去年中國電影創(chuàng)作的成績與不足，思考什么樣的電影才是好電影。
《百鳥朝鳳》：
影片表達(dá)的是導(dǎo)演吳天明的夫子之道。在時(shí)代洪流的沖刷下堅(jiān)守自己的初心，有時(shí)竟要付出生命的代價(jià)，這既是浮華世界的殘酷物語，也是向往彼岸的暖心寓言。樸素且墨守成規(guī)的鏡像語言，營造出感人的真情流露，證明了在藝術(shù)領(lǐng)域，新舊之間無所謂高下，合適就好。
《箭士柳白猿》：
從《師父》到“柳白猿”，徐浩峰構(gòu)筑了一個(gè)獨(dú)特的武俠世界。沒落的、講究的、私密的、個(gè)體的，一代人的離散，傳奇故事式的落幕，像是一曲寫給舊時(shí)代的挽歌，熱血情義，又無可奈何。從文本到影像，從表演到表達(dá)，都自成一體。奇怪且耐看。所謂不瘋魔不成活，這話送給徐浩峰正合適�！都苛自场贰≡�2016年的華語片語境里，別具一格，回味無窮。
《路邊野餐》：
這部引起國際影人關(guān)注的影片代表了中國新生代電影人區(qū)別于第六代等前輩電影人、開啟全新書寫的可能。這一可能與題材和人物無關(guān)，而與對題材和人物的理解和處理方式有關(guān)�！堵愤呉安汀贰》艞壛丝嚯y控訴和不義批判，而著力開掘底層人物的浪漫情懷與詩意追求，從而既豐富了中國電影人物長廊，也拓展了觀眾對底層人物的認(rèn)知與理解。
《羅曼蒂克消亡史》：
把美學(xué)形式與敘事內(nèi)容很好地結(jié)合為一體。多線索多視角的結(jié)構(gòu)讓故事懸念十足、翻轉(zhuǎn)合理，自覺的類型意識經(jīng)過了導(dǎo)演“作者意識”的改造和過濾，黑幫片與黑色電影的元素與老上海的“在地性”相結(jié)合，呈現(xiàn)了進(jìn)行形式探索但又不拒絕觀眾的導(dǎo)演風(fēng)格。故事細(xì)節(jié)呈現(xiàn)充分，方言運(yùn)用拿捏得當(dāng)，沒有讓人覺得充滿消費(fèi)性，反而具有有效支撐主題的必要性。
《驢得水》：
經(jīng)年的舞臺錘煉，搬上銀幕依然奇艷。一個(gè)少有人涉及的冷僻題材，冷笑怒罵之間將知識分子的時(shí)代眾生相及其人性弱點(diǎn)進(jìn)行辛辣的揭示。本片場面簡練、事件集中，在諸種戲劇性的矛盾情境中，演員將寥寥幾個(gè)角色拿捏到位、情感豐沛和充滿力度，是一部較有人文意味和觀賞動力的影片。
《湄公河行動》：
本片秉具荷槍實(shí)彈感，不僅向主旋律敘事灌注了硬度和強(qiáng)度，還拓寬了警匪片的限度和尺度。毒梟褪去了英雄色彩，警察也不是天兵天將，緝毒在影像表現(xiàn)上的現(xiàn)實(shí)主義嘗試提升了電影的美學(xué)價(jià)值，也在更大的人生層面上，重新召喚了逝去的電影教育意義。
《七月與安生》：
本片將小說的缺點(diǎn)摒棄，重構(gòu)了一套符合電影語言的表達(dá)方式，使改編作品呈現(xiàn)出細(xì)膩柔軟又犀利凜冽的風(fēng)格，極為難得。兩位女主角的表演細(xì)致到位，互相成就。安穩(wěn)的七月與不羈的安生，本來就是一個(gè)人的靈魂兩面。不再拘泥于小情小愛，而把影片立意提升到人性深處的隱秘窺探。是2016年lP孵化的最佳案例。
《塔洛》：
用沉著內(nèi)斂的方式表現(xiàn)了具有強(qiáng)烈戲劇性的核心沖突。這種反差在《塔洛》的主題、敘事和影像多個(gè)層面存在：放牧的草原和市井的城鎮(zhèn)，自在卻又孤獨(dú)的牧羊人和陷入愛情最終迷失的牧羊人，小辮子和光頭，好人和壞人，真實(shí)和鏡像，乃至黑白影像。這使得影片張力十足，更具有超越地域和民族的普遍性�！端濉贰≡谌宋锔涌拷^眾、情節(jié)更具可讀性的同時(shí)，敘事和影像表達(dá)方法上卻更為個(gè)人化和風(fēng)格化，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和探索創(chuàng)新意味。
《我不是潘金蓮》：
為中國電影重建批判現(xiàn)實(shí)主義維度探索了可能。尤為難得的是，這種批判因影片黑色幽默技巧的使用，不是以小眾的方式而是進(jìn)入了大眾傳播的視域。影片中人物的思考路徑、彼此關(guān)系、身體與話語表達(dá)方式，在一群出色男演員不虛不過真實(shí)細(xì)膩的表演中得以傳神表達(dá)，認(rèn)真又荒誕。馮小剛及其攝影師對圓方長三種構(gòu)圖變化的探索圓融自洽，雖必要性并不充分，但藝術(shù)創(chuàng)新的精神值得肯定。
《追兇者也》：
本片定義了中國特色的連環(huán)罪喜劇，無論是劉燁、張譯還是段博文，三人的戲各有類型各有源頭，但彼此勾連漸入佳境，又黑又幽默，又土又潮流，多人物交錯(cuò)雜而不亂，多線頭敘事繁而不復(fù)，同時(shí)為鄉(xiāng)土和犯罪敘事打開了空間。
（責(zé)任編輯：范戴芫）
