武俠向來吸引人的眼球，尤其是吸引國人的眼球，吸引人的地方關(guān)鍵是國人都有一個俠字在其中，有一個俠字讓每一個人似乎沉浸在其中，被武俠中的人物和形象所吸引，被武俠中的故事所吸引，而且也會自己俠一會，或者說武一會，這樣的角色，這樣的故事，似乎才是真正的故事一樣。

　　據(jù)《新京報》評論報道到，動不動就一飛沖天的令狐沖們、動不動就左右天下爭端的喬峰們，不再是當(dāng)今的主題。當(dāng)今的華語武俠電影想繼續(xù)生存，成為系列，《繡春刀》是一個很好的例子——依靠真實歷史，依托大時代背景，可以在人物能力上有所夸張，但改變不了大局，甚至對自己和身邊人的命運(yùn)都無能為力。盡管艱難，最終仍愿意伸張心中的俠義，這更符合當(dāng)下國人的心理和處境。

　　事實上，影響國人的武俠作品，就算是金庸式的作品，無論是武打故事，還是其中的愛情故事，或者說是其中的儀義恩仇，都讓人不離不棄。

　　這算是大格局，也算是武俠中的精品之作，有大場面，也有鐵肩提道義，但是總是離我們普通人的生活太遠(yuǎn)，其中的俠客也好，江湖也罷，都是故事中的人，絕非是現(xiàn)實中的人和故事，這樣一來，看過后，總覺得與自己不大相干，或許有人也會學(xué)著去練武，當(dāng)達(dá)不到的時候便放棄，或者也就拋棄。

　　其實，無論是什么影響，最珍貴的是把那些小人物的故事講話了，講出味道來，講出精彩來，即便是沒有什么武俠，沒有什么江湖，更沒有過令狐沖們，也沒有喬峰們，但依然會吸引人，也會打動人。要通過小人物的努力，改變這個世界一點(diǎn)點(diǎn)的真實處境，體現(xiàn)出大時代來，體現(xiàn)出大生活來。

　　影片不在于什么樣的題材，也不在于你要告訴觀眾一個什么樣的背景，無論是大背景，還是小背景，關(guān)鍵要把那些場面和人物及其故事處理的精細(xì)精致，這樣在精細(xì)中找到靈魂的東西，在精致中找到快感，讓觀眾真正能彎下腰，或者坐下來去欣賞，與作品一起共鳴，這才算是好電影，好作品，好故事。

　　無論是《繡春刀》，還是三年后所出的續(xù)集《繡春刀2修羅戰(zhàn)場》都是要告訴觀眾“武俠電影”的路子要變了，《繡春刀》依靠的正是真實的歷史，依托的是大時代背景，尤其是人物能力上有所夸張，有所加工和提煉，《繡春刀2》沒有用套路卻是用細(xì)節(jié)去說出普通人的故事。從而說明，武俠絕非就是江湖，絕非就是道義，關(guān)鍵是道理，道理通了，沒有江湖，沒有道義，依然吸引觀眾，也能打動觀眾，更能緊緊地抓住觀眾的心里需求，從而滿足觀眾的文化需求。