春晚，正在失去他過往的魅力，完成了那個(gè)時(shí)代的使命，如今正演變?yōu)椤耙荒暌欢鹊募俪?車禍現(xiàn)場+滯后的網(wǎng)絡(luò)流行語總結(jié)晚會”。

　　關(guān)于春晚假唱的爭議，多年來不曾停歇，但大眾對央視帶頭“造假”仍半信半疑。然而媒體今天一則“春晚有望恢復(fù)現(xiàn)場真唱”的新聞，令網(wǎng)友啞然失笑，“以前的春晚都是假唱？”也有網(wǎng)友調(diào)侃道，“為保護(hù)過節(jié)氣氛，支持假唱，抵制真唱�！�

　　對于央視春晚的假唱，網(wǎng)友大致分為兩派，一派將其視為“假冒偽劣”的一環(huán)，須嚴(yán)打才對得起所有觀眾；還有另一派少數(shù)人則認(rèn)為在春晚這樣一年一度全球矚目的晚會上，不容出差錯(cuò)，為保證節(jié)目效果無可厚非。

　　但不管為了何種目的，觀眾是無辜，為什么要他們在團(tuán)聚的喜悅中看他們假唱，這種欺騙是可恥的。一個(gè)在舞臺上不敢真唱的歌手，甘愿當(dāng)機(jī)械的復(fù)讀機(jī)，這種演唱意義在哪里？民眾之所以圍著電視看春晚，本身帶有某種儀式感，觀眾如此虔誠，歌手們卻在虛假的表演，這不就如同往全民共享的盛宴里扔蒼蠅嗎？雖然當(dāng)時(shí)未必有人能發(fā)現(xiàn)，但最后也會覺得惡心啊。

　　春晚對于民眾的情感不單單是營造歌舞升平的春節(jié)氛圍，還在于年末歲終的情感慰藉，一家人在一起看春晚，聊生活，那是一種何等的幸福和愜意。雖然近年來，人們的對于春晚的情感依托沒有那么強(qiáng)了，但春晚仍是很多人心中不可或缺的年終保留節(jié)目。

　　春晚真唱應(yīng)該是一種底線，也當(dāng)是歌手們的共識，而不是為了節(jié)目效果可以隨意替換的替代品�！昂ε卢F(xiàn)場出紕漏，害怕演員出差錯(cuò)”，這絕不是春晚可以假唱的理由，難道能上春晚的歌手們連真唱的自信都沒有？這是演員的選擇還是節(jié)目組的安排？如果是演員要求假唱，那么在這樣神圣的場合，為什么偏偏是他（她），難道我泱泱華夏找不到一個(gè)可以在春晚有勇氣真唱的歌手？如若是導(dǎo)演組安排的，請問，為了保證節(jié)目不出錯(cuò)，如此欺騙全國觀眾，是不是一種瀆職？

　　各行各業(yè)都在打假，央視春晚卻把造假事業(yè)干的風(fēng)生水起。這是誰給的權(quán)力，春晚是全民的春晚，還是央視自己的春晚？

　　有報(bào)道說，春晚也并非一直假唱，1983年到1993年間，全部是假唱。1994年，著名導(dǎo)演郎昆率先提出了春晚“真唱”的理念，他表示，“必須用真唱取代假唱，讓藝術(shù)還原到原汁原味的境界�！钡�1994年以后，也并沒有全部真唱，而是真假共存。這種怪異，讓人匪夷所思，有歌手能夠真唱，為什么要允許假唱的存在，是看他們在舞臺上作秀嗎？

　　藝術(shù)的魅力，直抵人心的滲透力，在于真實(shí)。假唱演繹的再完美，終究是假的，少了現(xiàn)場的自由發(fā)揮、隨機(jī)應(yīng)變和情感互動(dòng)，少了歌手現(xiàn)場傾情融入環(huán)境的演唱，再美妙的旋律，再動(dòng)聽的聲音，也不過是“行尸走肉”發(fā)出的聒噪。

　　對待藝術(shù)，對待觀眾，沒有一個(gè)虔誠敬畏的心，任何演繹都會失去靈魂。為什么每年春晚關(guān)注度最高的都是相聲小品，因?yàn)樗麄冋鎸?shí)，不管演員的演技是否有瑕疵，最起碼那十幾分鐘他們是真情投入的。雖然很多人并不知道春晚的假唱，或者說不愿意相信是假唱，這源于一種樸素的信任，而不是被愚弄的玩偶。

　　18年的春晚，就有細(xì)心的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)王菲、那英合唱的《歲月》是假唱，兩人不僅沒帶耳返，而且連口型都對不上。你看，不管演技多么精湛，總有想不到的失誤被觀眾揪住小辮子，何必呢？

　　雖然真唱可能會帶來一些狀況，比如有的歌星會緊張忘詞或跑調(diào)，但起碼情是真的，唱是真的。比起假唱帶來的“安全感”，有瑕疵的真唱才是真的尊重觀眾。

　　面對互聯(lián)網(wǎng)的沖擊和人們觀念的轉(zhuǎn)變，春晚如若還不以“真面目”示人，真的就要被觀眾拋棄了。試想，誰愿意用春節(jié)如此美妙的時(shí)光去看他們作秀，被他們惡心？