漫畫 徐鵬飛

　　“面癱式表演”的原因在于演員對角色體驗不到位，也就是“心里沒有”，僅僅是一張顏值爆表的臉干巴巴背完了臺詞而已

　　都說高手在民間，不知從何時起，萬能的網(wǎng)民無比犀利、無比形象地總結(jié)了一種表演方式：“面癱式表演”。這種表演既不是“體驗派”，也不是“表現(xiàn)派”，不過，和一種疾病聯(lián)系在一起，總不是什么好評價。尤其當(dāng)一些年輕的“偶像派”演員被冠以此名，總會招來大量粉絲的反駁，“我們家寶寶是內(nèi)心戲太豐富了，都在心里”，“我們家寶寶演的這個人物就是這樣波瀾不驚的”……

　　真相是什么呢？顧名思義，“面癱式表演”是指那些不管演什么人物基本上都只有一種表情或者壓根就沒有表情的表演，呈現(xiàn)方式木訥、呆板，觀眾接收不到演員所傳遞的人物的真情實感，很難感同身受。

　　很多人說，那你看《教父》里的馬龍·白蘭度不是也沒有什么表情嗎？這種表演和“面癱式表演”有何不同呢？為何他就可以憑此拿下第四十五屆奧斯卡影帝？我們以此為例，看看差別。馬龍·白蘭度飾演的教父唐·柯里昂，是一個久經(jīng)生死考驗、白手起家的“大佬”，自然不是喜怒形于色的人物。馬龍·白蘭度用那種緩慢肢體語言的優(yōu)雅、深沉眼神里的殺機(jī)、舉手間灰飛煙滅的自如，完美地詮釋了一位“教父”的氣度和人格魅力。我們對唐·柯里昂這個人物的相信，絕不是無表情的“面癱式表演”所能造就的。這張“面無表情的臉”，這種波瀾不驚式的表演，具有呈現(xiàn)人物一生閱歷的敘事能力，和“面癱式”“一窮二白”的表演有著天壤之別。

　　“面癱式表演”所呈現(xiàn)的人物總是“千人一面”，他們不管扮女王還是扮女仆，不管表現(xiàn)喜悅還是表現(xiàn)憤怒，沒有人物身份之分、人物閱歷之分、規(guī)定情境之分。而真正優(yōu)秀的演員則可以做到“一人千面”。還是以馬龍·白蘭度為例，他既可以駕馭不動聲色的教父，也可以駕馭《欲望號街車》里粗暴、野蠻的斯坦利。斯坦利是一個沒有受過高等教育、從事體力勞動的“波蘭佬”，最終強奸了妻子的姐姐——費雯麗飾演的布蘭奇，馬龍·白蘭度把這樣一個粗暴、粗俗、風(fēng)流并充滿原始欲望和暴力的人物形象刻畫得惟妙惟肖，最終獲得了第二十四屆奧斯卡最佳男主角提名。

　　那么，“面癱式的表演”是如何造成的？

　　首先是演員對角色體驗不到位，只做到空有其表，“心里沒有”。我們常說的“不打動自己怎么打動觀眾”就是這個意思。這樣的表演，不過是熒幕上一張顏值爆表的臉干巴巴地背完了臺詞而已，沒有任何人物情感的體驗，當(dāng)然也就沒有感染力。

　　其次是演員自身的表演修養(yǎng)和功底不夠，有體驗，但表現(xiàn)不出來。作為演員，表演是基本功，通過長期訓(xùn)練和實踐獲得提高應(yīng)是職業(yè)目標(biāo)。

　　名利場是殘酷的，靠“顏值”、靠“緋聞”，也許能紅一時，但紅不久，最后拼的是實力。當(dāng)年，鞏俐為演《秋菊打官司》，在農(nóng)村生活了三四個月，憑借此片，鞏俐獲得了第四十九屆威尼斯國際電影節(jié)影后桂冠。娜塔麗·波特曼為了出演《黑天鵝》 ，提前一年就開始進(jìn)行身體訓(xùn)練，電影開拍前6個月則開始提高強度，每天要進(jìn)行5個小時的芭蕾訓(xùn)練，娜塔麗·波特曼憑借此片獲得第八十三屆奧斯卡影后桂冠�！芭_上一分鐘，臺下十年功”，并非虛言。

　　想在表演藝術(shù)的殿堂里有所造詣，必須付出非同一般的努力，正所謂：學(xué)海無涯，藝無止境。