近日，媒體報(bào)道了2017年的網(wǎng)絡(luò)劇排片計(jì)劃。從排片計(jì)劃可以看出，幾大視頻網(wǎng)站正雄心勃勃地謀篇布局，網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展勢頭仍然強(qiáng)勁。

　　有了2016年幾部網(wǎng)絡(luò)自制劇的成功經(jīng)驗(yàn)，視頻網(wǎng)站紛紛加大了對自制內(nèi)容的投入力度，2017年網(wǎng)絡(luò)自制劇的數(shù)量幾乎與版權(quán)劇數(shù)量持平。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)自制劇的類型也更加多元。除了青春愛情、懸疑推理、玄幻仙俠等老牌題材外，2017年的網(wǎng)絡(luò)自制劇試圖將觸角延伸至以往較少涉及的領(lǐng)域，開辟出行業(yè)劇、科幻劇、二次元?jiǎng)〉刃迈r題材，著力發(fā)掘潛在的市場需求。

　　但不可否認(rèn)，對于當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)自制劇市場，精品內(nèi)容的匱乏仍是一個(gè)核心問題。2016年，網(wǎng)絡(luò)自制劇上線50余部、2000多集，但叫好又叫座的作品屈指可數(shù)，市場急劇膨脹帶來的弊端日益顯現(xiàn)。面對觀眾期待值的提高和寬容度的降低，網(wǎng)絡(luò)自制劇行業(yè)在接下來的發(fā)展中，需要著力補(bǔ)齊幾個(gè)短板。

　　首先是價(jià)值的缺席。藝術(shù)是生活的鏡像，電視劇藝術(shù)有著透視生活、闡釋時(shí)代的優(yōu)秀傳統(tǒng)。今天的網(wǎng)絡(luò)自制劇，已從幾年前游走于灰色邊緣地帶的網(wǎng)絡(luò)亞文化成長為一種新的大眾文化景觀，在很大程度上引導(dǎo)著青年群體的文化取向。與這一地位不匹配的是，現(xiàn)階段的網(wǎng)絡(luò)自制劇創(chuàng)作流于淺表化、扁平化、虛無化，普遍摒棄深度、脫離現(xiàn)實(shí)、缺乏內(nèi)涵。網(wǎng)絡(luò)自制劇要進(jìn)一步提升和發(fā)展，必須注重核心價(jià)值觀的表達(dá)，以鮮明的思想立場、強(qiáng)烈的擔(dān)當(dāng)意識構(gòu)筑風(fēng)清氣正的公共傳播渠道，真正肩負(fù)起網(wǎng)絡(luò)文藝在當(dāng)前文化格局中的使命。

　　其次是模式的粗放。經(jīng)過幾年時(shí)間的摸索，網(wǎng)絡(luò)自制劇逐漸形成一套自己的制播模式。然而，細(xì)數(shù)“臺網(wǎng)聯(lián)動(dòng)”“先網(wǎng)后臺”“純網(wǎng)劇”“周播劇”“會(huì)員獨(dú)播劇”等幾輪模式創(chuàng)新，均是圍繞播出環(huán)節(jié)的形式演變，網(wǎng)絡(luò)自制劇在創(chuàng)作生產(chǎn)環(huán)節(jié)仍與傳統(tǒng)電視劇相差無幾。身處瞬息萬變的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，網(wǎng)絡(luò)自制劇完全有條件選擇更為靈活的操作方式，例如多導(dǎo)演分集合作模式或邊拍邊播互動(dòng)模式，通過內(nèi)容模式創(chuàng)新提升劇集品質(zhì)、貼合受眾需求，在更大程度上發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)自制劇的媒介優(yōu)勢。

　　再次是對IP（知識財(cái)產(chǎn)）的依賴。從2017年網(wǎng)絡(luò)自制劇的排片計(jì)劃可以看出，IP劇仍占據(jù)較大比重，對IP的過度依賴已成為整個(gè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一大弊病。面對IP資源的開發(fā)殆盡、IP信譽(yù)的嚴(yán)重透支、IP粉絲的倒戈相向，一味依靠IP的做法無異于竭澤而漁。因此，網(wǎng)絡(luò)自制劇行業(yè)應(yīng)當(dāng)將激活創(chuàng)造力、重塑主體性作為一項(xiàng)戰(zhàn)略規(guī)劃，在原創(chuàng)內(nèi)容的開發(fā)和青年人才的扶持方面投入更大的力度。

　　據(jù)測算，至2016年年底，網(wǎng)絡(luò)自制劇的收看市場已近飽和，產(chǎn)能過剩即將出現(xiàn)。可以預(yù)見，2017年網(wǎng)絡(luò)自制劇市場的馬太效應(yīng)會(huì)更加明顯，同時(shí)將與傳統(tǒng)電視劇展開正面爭奪。因此，對單部劇集來說，只有從快消品生產(chǎn)向精品打磨轉(zhuǎn)變，才能在廝殺中存活；對整個(gè)行業(yè)而言，只有從外延式擴(kuò)張向內(nèi)涵式發(fā)展轉(zhuǎn)變，才能真正走上健康發(fā)展之路。