《人物》雜志題為《驚惶龐麥朗》的報道上周引發(fā)輿論波瀾，爭議的焦點是，文章涉及大量新聞當事人的私生活，記者在報道過程夾雜了個人判斷，其中不乏刻意貶低的內容。過去媒體報道不乏爭議，業(yè)內人士往往會從專業(yè)角度探討記者的報道技巧和尺度，以達到呈現事實和保證公正的平衡。但《驚惶龐麥朗》所引發(fā)的討論并非止于新聞操作層面，如何看待龐麥朗，他為什么被集中消費，以及這種社會亞文化的生產邏輯，相對而言更引人關注。

　　龐麥朗走紅是因為他的那首《滑板鞋》，這是一首平常的網絡神曲，它所展現的音樂水平和專業(yè)素養(yǎng)非常有限，問題在于，創(chuàng)作者本人的身份讓外界對這首歌的評價充滿了分歧。有的人覺得它一無是處，而著名導演賈樟柯在微博上表示這首歌把他聽哭了，并認為它呈現了“準確的孤獨”�？梢姡�同樣一首歌可能受到截然不同的評價。對于龐麥朗，鮮有人因為他的這首作品而夸大他的才華，外界有一個基本的判斷是，尊重并理解他的處境和夢想，但他的夢想只是夢想，不可能成為舞臺中央的明星，其作品除了帶來片刻感動，更多的是難堪。

　　一位草根獲得虛名，且以被人圍觀和嘲諷為代價，這種出位的方式多少有些殘忍。“嘲笑龐麥朗太容易，理解龐麥朗太難”，經歷對媒體的多番批評，龐麥朗這種社會角色引起了外界的注意。他是近年來草根群體的典型，這一群體的特征是，他們往往有著小鎮(zhèn)青年的身份，有著與自身才華不相稱的夢想，在外界看來這樣的夢想只是一種無知者無畏式的執(zhí)著。這種自我定位和外界認知之間的反差，造就了龐麥朗們的滑稽感和話題感。

　　操盤手敏銳地發(fā)現了此類話題的槽點，并不遺余力地挖掘這些草根夢想家，將他們推上前臺。這樣的操作手法很常見，有評論將龐麥朗與芙蓉姐姐、鳳姐這類網絡名人相提并論，認為“他們能夠‘成功’，恰恰才是噩夢和悲劇的開始。”《驚惶龐麥朗》曝光后，在不少人看來龐麥朗是受害者，然而，如果用炒作的邏輯去分析，恐怕又是另外一種結果。互聯網提供了社會亞文化的傳播平臺，不少案例表明這種文化具備足夠的消費潛力，記者的問題在于順應這種消費邏輯，卻不會追問，龐麥朗是一個人在戰(zhàn)斗嗎，他為什么會脫穎而出，這純粹是他努力的結果嗎？在報道者的視野中對方只是一個不切實際的夢想家，他們自覺地將龐麥朗作為奇葩來審視，忽視了互聯網環(huán)境下此類角色的生產邏輯。《驚惶龐麥朗》的觀察視角頗具代表性，非主流和亞文化現象構筑了一種消費陷阱，越來越多的人陷入其中不可自拔。