近年來(lái)，我們的文藝事業(yè)在各個(gè)方面都有了很大發(fā)展，包括滿(mǎn)足各種不同層次的精神需要，以及文化服務(wù)的擴(kuò)大與廣大受眾的參與。與此同時(shí)，也有一種現(xiàn)象令人擔(dān)憂，就是好作品淹沒(méi)在平庸、蒼白、空心、淺薄以及炒作、消費(fèi)化、單純娛樂(lè)化的作品當(dāng)中。

　　文學(xué)藝術(shù)當(dāng)然有娛樂(lè)消費(fèi)的功能，但它們更是一個(gè)時(shí)代一個(gè)民族的精神品質(zhì)、精神瑰寶、精神能量的表現(xiàn)，它體現(xiàn)著也充實(shí)著、提升著受眾的靈魂。我們應(yīng)該有鮮明的、權(quán)威的、富有公信力的評(píng)論，這種評(píng)論能入情入理、立意高遠(yuǎn)、令人信服：它們應(yīng)該告訴世人哪些文學(xué)作品是真正優(yōu)秀的乃至杰出的。賣(mài)得最多的一定是好的嗎？不一定。點(diǎn)擊率和受到時(shí)人夸贊也不能一概而論。我們要有一套理論與價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，要有對(duì)于真正好作品的體貼與把握，熱情與信心，要取法乎上，攀登精神生活的高峰，不能任由那些準(zhǔn)廣告式炒作式與跟風(fēng)套話式的所謂評(píng)論大行其道。同時(shí)，還要告訴受眾，有些作品其實(shí)不是最好的，但卻是可以包容的；與此同時(shí)，評(píng)論家有權(quán)利也有義務(wù)指出：這些作品是有著相當(dāng)令人遺憾的方面的，是可以討論的，是可以提出與中國(guó)這樣一個(gè)文明古國(guó)水準(zhǔn)更加相稱(chēng)的要求與期待的。

　　傳播在文藝推廣方面的作用非常大，媒體不能帶低俗這個(gè)頭。現(xiàn)在傳媒上有些說(shuō)法是在跟著那些風(fēng)格輕佻低下的“娛記”的風(fēng)向走，接受了很多境外躉入的使嚴(yán)肅的文藝工作者相當(dāng)反感的說(shuō)法。尤其是電視節(jié)目里，許多都是計(jì)劃好了的，到了某個(gè)地方，要讓參與者和觀眾流淚。如果感情變成了兜售手段，怎么可能還有真誠(chéng)的文藝呢？怎么可能還有真誠(chéng)的眼淚呢？還有走光賣(mài)萌之類(lèi)的，令人不齒。有的演員干脆在舞臺(tái)上向觀眾要掌聲，甚至以掌聲能帶來(lái)好運(yùn)將觀眾的軍，未免有失文藝的尊嚴(yán)與風(fēng)度。我們的文藝不能浸泡在營(yíng)銷(xiāo)計(jì)謀、人云亦云與裝腔作勢(shì)的渾水里，傳媒不能成為娛樂(lè)市場(chǎng)的附庸，不要與娛樂(lè)市場(chǎng)合謀，而要有一個(gè)正大光明、高尚莊重、對(duì)文學(xué)藝術(shù)與歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度，我們的傳媒要去呼喚經(jīng)典、呼喚真正的好的文藝作品。

　　現(xiàn)在外國(guó)人辦一個(gè)獎(jiǎng)，口氣大、規(guī)格高、人氣旺。法國(guó)的龔古爾獎(jiǎng)、英國(guó)的布克獎(jiǎng)、西班牙的塞萬(wàn)提斯獎(jiǎng)，還有諾貝爾獎(jiǎng)等等，這些評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)都有極高的規(guī)格。于是就有一些朋友、同行，把作品的評(píng)價(jià)寄托在國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)上，令人深思。黨的十八大報(bào)告提出：“建立國(guó)家榮譽(yù)制度，形成激發(fā)人才創(chuàng)造活力、具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的人才制度優(yōu)勢(shì)”。我們的文藝需要有國(guó)家主體的高端評(píng)獎(jiǎng)，也要在條件成熟時(shí)舉辦世界性的至少是華文作品的評(píng)獎(jiǎng)，形成我們自己在文藝方面的評(píng)價(jià)體系與全球影響力。說(shuō)到底，這方面的推進(jìn)有助于顯現(xiàn)我們的理論自信與文化自信，有助于激發(fā)廣大文藝工作者提高志向境界，激勵(lì)創(chuàng)造力與精益求精精神，引導(dǎo)廣大文藝工作者創(chuàng)作出更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。