或許是得益于出品人方勵(lì)那充滿爭(zhēng)議的一跪，《百鳥朝鳳》這幾天實(shí)現(xiàn)了票房逆襲，儼然成了一匹文藝片黑馬。

　　出品人方勵(lì)的一跪，將《百鳥朝鳳》推向了輿論的風(fēng)口浪尖，毫無(wú)疑問，這一跪是次完美的“輿論公關(guān)”，制造了話題引起了關(guān)注，也勾起了人們對(duì)文藝作品一探究竟的好奇心。然而如果吳天明還在，這“一跪換票房”的行徑怕是對(duì)一個(gè)真正藝術(shù)家的侮辱�；蛟S和眾多文藝作品一樣，影片的呈現(xiàn)只是一個(gè)藝術(shù)家對(duì)文藝的傳承，承載著一種本就“曲高和寡”的人文情懷，而這種孤獨(dú)的驕傲恰恰是藝術(shù)家心中的一方凈土。

　　其實(shí)作為小眾文化，文藝電影的市場(chǎng)本就呈現(xiàn)出一種低迷的勢(shì)頭。在大數(shù)據(jù)時(shí)代，大眾文化不斷衍生，社會(huì)環(huán)境日漸浮躁，人們對(duì)于藝術(shù)作品的欣賞本就存在這一種扭曲的審美，和傳統(tǒng)藝術(shù)相悖，更傾向于輕松、通俗的速食文化�！缎�時(shí)代》堪稱爛片，卻能輕易抓住年輕人的訴求，華裳美服、俯瞰都市，還有爛俗的灰姑娘和王子的橋段，爛口碑和高票房從來(lái)都是一對(duì)好兄弟，電影人的藝術(shù)自尊在當(dāng)今社會(huì)變得彌足珍貴。

　　在一個(gè)需要話題和噱頭的速食文化時(shí)代，真正的“膾炙人口”早已被商業(yè)的洪流沖刷得所剩無(wú)幾，文化舶來(lái)品隨著改革開放的進(jìn)程逐漸“飛入尋常百姓家”成為一種文化主流，讓真正的文藝工作者輸給了“商業(yè)文化”。其實(shí)長(zhǎng)久以來(lái)，文藝和商業(yè)就很難“分庭抗禮”，傳承的代價(jià)往往呈現(xiàn)“入不敷出”的潦倒之勢(shì)，追溯到今天，純粹的文藝更是難以糊口，被迫和銅臭掛鉤。

　　文化傳承人是沒有太多靠山的，他們的靠山就是對(duì)文化的忠誠(chéng)，而這份忠誠(chéng)解決不了溫飽，徒留下的只有獨(dú)自摩挲文化瑰寶時(shí)閃現(xiàn)的一抹微光。文化是一個(gè)國(guó)家的軟實(shí)力，國(guó)民對(duì)文化的敏感性不盡人意，將傳統(tǒng)的文化逼到一個(gè)狹窄的角落，只有極少部分的受眾能夠在浮躁低俗的“大眾速食效應(yīng)”中如獲至寶般地青睞于此，而這份欣賞的冷清也注定是一場(chǎng)孤獨(dú)苦旅。社會(huì)引導(dǎo)的缺失是過分功利的產(chǎn)物，人們往往會(huì)忽視難以產(chǎn)生“實(shí)際貨幣價(jià)值”的文化產(chǎn)物，而國(guó)家理應(yīng)對(duì)其“溺愛”，對(duì)真正精良的作品加以扶持，讓純粹的文化找到靠山，在孤寂的同時(shí)擁有走下去的勇氣。

　　《百鳥朝鳳》的逆襲，只是一次輿論公關(guān)的成就，而非文化拔得頭籌。精良作品的未來(lái)仍是一個(gè)不敢妄斷的未知數(shù)，文藝工作者的未來(lái)也未必能守得云開。但此次事件應(yīng)引起相關(guān)文化機(jī)構(gòu)的重視，讓文藝工作者保持初心，也要讓文藝傳承人有飯吃。對(duì)于傳統(tǒng)文化的認(rèn)同，需要整個(gè)社會(huì)共同努力，塑造一個(gè)良好的氛圍，讓更多有意義的作品能真正俘獲觀眾的心，讓更多值得傳承的文化，有更長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來(lái)。