“經(jīng)過(guò)改革開(kāi)放40年以后，今天中國(guó)社會(huì)的物質(zhì)生活、經(jīng)濟(jì)生活都非常好，跟以前完全不一樣了，現(xiàn)在年輕人所感嘆的、所回憶的、所關(guān)心的就是我的人生怎么才能夠更正常、更美好。這跟第五代當(dāng)年的反思整個(gè)民族百年命運(yùn)完全不同�！痹凇皣�(guó)際視野下的中國(guó)電影與中國(guó)電影研究學(xué)術(shù)論壇”上，北京電影學(xué)院教授倪震首先闡述了當(dāng)下青春電影的時(shí)代背景。
倪震教授將“第五代”電影作品中所描寫(xiě)的青春中的命運(yùn)、成長(zhǎng)、愛(ài)情等主題與21世紀(jì)初中國(guó)電影青春片中的電影主題、電影藝術(shù)形式上進(jìn)行比對(duì)，以表明改革開(kāi)放40年來(lái)，中國(guó)電影發(fā)生和演變著“斷裂式的歷史線索”；并試圖從兩者間的斷裂、變更和替代中，引起對(duì)構(gòu)建“中國(guó)電影學(xué)派”的回溯和展望。倪震教授認(rèn)為，“第五代導(dǎo)演”作為藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一種過(guò)程，指的是從1983年到1991年這個(gè)時(shí)間段，在這以后，第五代的導(dǎo)演們開(kāi)始各走各的道路，各有各的藝術(shù)追求，“陳凱歌、張藝謀、田莊莊、李少紅等都不一樣了，但是作為藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的第五代電影，在1983年到1991年這個(gè)階段是有些共同的東西，有群體性的追求和探索�！�
“第五代導(dǎo)演的青春片是歷史的悲嘆和青春湮沒(méi)的銘記�！痹谀哒鹧壑校恕都t高粱》這樣的片子，張藝謀早期電影如《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等都是青年女性悲劇命運(yùn)的展現(xiàn)，是一種系統(tǒng)的也非常艷麗的青春悲劇的表現(xiàn)，“第五代早期電影是跟中國(guó)文學(xué)非常緊密地結(jié)合在一起的，很多電影都是從中國(guó)文學(xué)改編而來(lái)的。比方說(shuō)《黃土地》、《紅高粱》�！�
到了21世紀(jì)，倪震曾經(jīng)對(duì)2015年輕導(dǎo)演做了研究采訪，“新世紀(jì)的中國(guó)電影是在完全不同社會(huì)環(huán)境條件下產(chǎn)生的，由此形成中國(guó)銀幕上的一種新氣象。新世紀(jì)的中國(guó)青春片表現(xiàn)了青年人個(gè)體的生命追求和自由意志的表達(dá)，其中2014年前后兩三年產(chǎn)生了一個(gè)中國(guó)青春片的高潮，在那兩三年里每個(gè)月中國(guó)大銀幕上都會(huì)有三部左右的以青春片、青年人題材為主的年輕電影公映。”
其中《失戀33天》和《致我們終將逝去的青春》最為典型。倪震認(rèn)為，《失戀33天》大賣(mài)，最重要的原因是這部電影首先是由鮑鯨鯨的同名人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而成，這部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在中國(guó)年輕人當(dāng)中形成的影響馬上被這部樸素的戀愛(ài)電影表現(xiàn)了出來(lái)，“想一想，這跟第五代當(dāng)時(shí)熱烈的情況形成了一個(gè)明顯的對(duì)比，今天的年輕人所關(guān)注的跟當(dāng)年知青們從農(nóng)村回到大城市的體驗(yàn)，相差實(shí)在是太大了，《失戀33天》這部電影非常樸素又真實(shí)地表現(xiàn)了年輕人當(dāng)前生活中的問(wèn)題�！倍吨挛覀兘K將逝去的青春》這部電影則是表現(xiàn)了70、80后中國(guó)年輕人的一種集體回憶。
到了2014年，包括《同桌的你》、《心花路放》、《一生一世》、《歲月》、《匆匆那年》等多部國(guó)產(chǎn)青春片大量出現(xiàn)，形成了一個(gè)高潮，“這些影片都有共同的主題，就是嘆息、回憶和挽回——終于我那青春就過(guò)去了，這么快我的青春就過(guò)去了”。 倪震認(rèn)為，中國(guó)社會(huì)經(jīng)過(guò)改革開(kāi)放40年以后，社會(huì)的物質(zhì)生活、經(jīng)濟(jì)生活跟以前完全不一樣了，“現(xiàn)在年輕人所感嘆的、所回憶的、所關(guān)心的就是我的人生怎么能夠更正常、更美好，能夠不要有那么多精神上和情感上的失敗和痛苦�！�
（責(zé)任編輯：李焱）
